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还记得《喜剧之王》里面被周星驰奉为宝典的那本书吗？当然我可不准备写篇关于演员、演技之类的长篇大论跟那个叫什么斯基的作者一拼高下，只是借用这本书名而已，以引出三位划时代男演员的故事。
在《论》这本书里，作者主要阐述的是一种全新的表演方式或思路，谓之“方法派”演绎。它一改当时演员表演夸张做作的风格，转而强调的是要演员把自身融入他所要扮演的角色中，对角色的理解越深越好，有时能在做到近乎于“本色”的演出。而下面提到的三位演员（我不想简单称他们是明星，他们是真正懂得演戏的好演员）就是“方法派”的最完美代表 --- 当然，也是我最喜欢的三个演技派巨星。
说他们是划时代的演员，自然指的是上世纪4、50年代好莱坞的动荡时期。战争刚结束，黄金时代也随之暗淡，各种思潮也冲击着人们古老的观念。歌舞升平时期克拉克.盖博的翩翩风度和詹姆斯.史都华的君子行为已经不为人所欣赏，"the lost generation"刚刚形成了气候，人们更需要能反映这些迷惘一代所想所为的电影。恰逢此时，马龙.白兰度嚼着口香糖，穿着破汗衫，挂着不羁的笑容杀进了银幕。紧跟其后面的，是拖着懒散的步子，带着藐视一切的眼神和充满迷茫、叛逆气息的詹姆斯.迪恩。稍后的70年代，罗伯特.德.尼罗凭借轻松自然而出神入化的表演，向世人展示方法派有了最好的传人。
很自然的，我最先熟悉并欣赏的是更具当代感的罗伯特.德.尼罗。那是80年代吧，当时他还很红，也正是中年多产的时期。那天在电视上看主持人推荐一部电影，片名和情节都根本模糊不清了，但主持人在电影放映前说的一句话却颇打动我：“影片的主演罗伯特.德.尼罗，照我看应该算是全世界演技最好的演员。”
就这么一句评价，成千上万演戏的人做梦都想得到的评价，主持人给了罗伯特.德.尼罗，这个当时我很陌生的名字。
那么NB的评价当然让我很感兴趣，也就端坐了许久看了下去。当时还小吧，所以我仅有的印象就是女主角很漂亮（应该是黛咪.摩尔），德.尼罗演得很放松，也很搞笑，那撇嘴和频频颔首微笑的招牌表情在以后的岁月里可以常常见到，确实与众不同，有他自己独特的风格。他的长相也满有特色，笑起来满脸的褶子（老来的缘故吧），面颊的一边有颗醒目的痔，大鼻子，但模样还算周正，感觉什么都能扮演，这点的确是全能型演员所不可或缺的本钱。也许这部影片是他诸多红了以后接拍的不怎么出名中的一部，后来再查找它的资料，可找的也不多。但不管如何，它确实让我感觉这个家伙演技不一般，而以后看到他的作品，自然而然会关注起来。
以后才发现他居然是天皇巨星级的人物，早在70年代就凭着《穷街陋巷》一片窜红，更有《教父2》和《愤怒的公牛》两夺奥斯卡的骄人成绩，除此之外更奉上好片无数。
有一段时间迷恋罗伯特.德.尼罗，凡是他主演的电影千方百计想弄了来，但当时条件也不优裕，还仅停留在跑遍附近所有音像店借录象带看，资源自然有限。但好片还是借到了不少，比如奥斯卡最佳影片《猎鹿人》，波澜壮阔的《美国往事》，以及《教父2》。
没记错的话，最先看的是《教父2》中他扮演的青年时代的唐.科利昂尼。在看过大名鼎鼎的《教父》后，我就迫不及待地翻出它的续集来看。影片分两条并行的线进行，一条是迈克（阿尔.帕西诺）当上新教父后重整家族的故事，另一条就是追述老教父青年时代的发迹史。由于马龙.白兰度扮演的老科利昂尼珠玉在前，要演好青年时代的唐.科利昂尼可谓极大的挑战---不论演出如何，人们都会自然将其与白兰度相比。德.尼罗能否把已由白兰度奠定的老科利昂尼的形象成功“年轻化”呢？两人的相貌其实颇不相同，只有从气质神态上尽量使两者连贯起来。答案是肯定的，他做到了。他扮演的青年教父，少了老年时期那种深沉阴郁，多了创业初期的激情和活力，青年科利昂尼的冷静、机智和忍辱负重，都在德.尼罗的诠释下得到了很好体现。他的镜头不是太多，但每次都能让人记忆深刻。凭借此片他获得当年的奥斯卡最佳男配角奖也是实至名归。
在《铁面无私》中他扮演的芝加哥黑手党头目阿尔.卡彭，是他塑造的另一个非常著名的反派形象。阴险、狡诈、冷酷又假仁假义，德.尼罗将这个伪君子刻画得入木三分。 特别在一些细节上可以看出他颇具匠心。在一幕镜头里，他先陶醉在音乐剧华丽的场景中，并假惺惺地表示极为感动，后听到属下报告说行刺反对他的官员的阴谋得逞时，他脸上那种破涕为笑而后洋洋自得的转换过程让人不禁拍案叫绝。
到80年代后期，他最出名的反面角色应该算是《恐怖角》里那个出狱后疯狂报复其辩护律师的凯迪。为了演好这个在智力和体力上都超过常人，处心积虑要报复别人的罪犯，他花了很多工夫锻炼形体，练得一身肌肉，满身的刺青，在戏里监狱让犯人脱衣时他那看人时的凌厉眼神简直让人不寒而栗。由于其律师出于良心故意隐瞒了对凯迪有利的证据，使得他被判了多年监禁，凯迪一出狱后就着手实施报复行动，而且为达到目的不择手段。他在监狱里面熟读法律，敢于在律师面前钻法律的空子，挖空心思诱骗律师的女儿，一步步达到其目的。德.尼罗时而狂暴，时而故作温雅，把一个城府极深又狂妄自信的罪犯演绎得极为出彩。该片导演马丁.斯科塞斯称赞说，除了德.尼罗，没人能把凯迪演得如此让人切齿，同时还能思索其社会意义。
德.尼罗也擅长出演一些亦正亦邪的社会小人物，他们没什么惊天动地的举动，但却代表了这一代人的精神状态。其中最出名的就是《出租汽车司机》中的特拉维斯。这个异乡青年刚从越南战场归来，到了纽约这个看似繁华但精神空虚的城市，无奈干起了出租车司机的行当。特拉维斯决定用行动来证明自己的意义，他从黑市商人手中买枪，并开始努力锻炼，从，刺杀总统候选人到后来血洗妓院，他成了那一代老兵宣泄暴力的代言人。德.尼罗在影片中的表演感情投入，细腻到位，特拉维斯也成为德尼罗塑造最为成功的银幕形象之一。而特拉维斯对着镜子自言自语的情节，也是德.尼罗最为人所津津乐道的即兴演出。
1980年，由于他在《愤怒的公牛》里的精彩表演，德.尼罗获得当年奥斯卡最佳影帝的桂冠。本片也是他展示要求深入体验角色本身的"方法派"演技的典范。为了能更好表现剧中杰克.拉.莫塔这个退役拳王的经历，德.尼罗向杰克.拉.莫塔本人学习拳击，并且到后来数次能把拳王打得鼻青脸肿，而当要他表现拳王退役后不知节制致使身材发福的情节，他不惜牺牲形象，每日暴食暴饮，迅速增肥。这种完全的投入也获得丰厚的回报：他极其精彩地演绎了拉.莫塔靠拳击发迹到衰落的过程，在拳击台上他生龙活虎，犹如一条健硕的公牛，而台下的生活奢华衰败，他变得脾气暴躁狂妄自大，以致体型迅速走样。据说拳王本人看了演出后虽然觉得自己在影片中形象不佳，但不得不承认他“就是这个德行”。本片也被评为好莱坞有史以来最优秀的20部影片之一，当年的小金人也毫无争议落如他的手中。
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